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2025-12-19 16:48:45

張小灰 / 文

（南京博物院 小灰 / 圖）

中國(guó)近代收藏家龐萊臣后人與南京博物院的爭(zhēng)吵，這兩天想必大家都有所耳聞。事件的核心是龐萊臣后人捐贈(zèng)給南京博物院的明代仇英畫作《江南春》，竟然現(xiàn)身在北京的一場(chǎng)藝術(shù)品拍賣會(huì)上，起拍價(jià) 8800 萬(wàn)元。

這可不得了，明明是私人捐贈(zèng)給國(guó)家級(jí)的南京博物院之國(guó)寶級(jí)藏品，竟然被倒賣到了收藏品市場(chǎng)上試圖以高價(jià)出售。

如果這幅仇英《江南春》畫作被鑒定為真，讓南京博物院的臉面往哪里擱？

先介紹一下龐萊臣。

（龐萊臣 1864-1949）

龐萊臣（1864 年 -1949 年），名元濟(jì)，字萊臣，號(hào)虛齋，是中國(guó)近代著名的繪畫收藏家和書畫鑒賞家。

1864 年，龐萊臣出生于浙江省湖州府烏程縣南潯鎮(zhèn)，是南潯巨商、" 四象 " 之一龐云曾的次子。他于清光緒六年補(bǔ)博士弟子，援例為刑部江西司郎中，后因助賑獲賜舉人，加四品京堂。他先在家鄉(xiāng)經(jīng)營(yíng)家族生意，后在上海開辦龍章造紙廠等企業(yè)，被譽(yù)為 " 浙江民族工業(yè)的開創(chuàng)者 "。

龐萊臣既擁有財(cái)力，又精于鑒賞，收藏有銅器、瓷器、書畫、玉器等文物，尤以書畫最精，其收藏之富，為全國(guó)私家之冠。他收藏了倪瓚《漁莊秋露圖軸》、錢選《浮玉山居圖軸》等眾多流傳有緒的珍品，編有《虛齋名畫錄》20 卷、《續(xù)錄》4 卷。

龐萊臣的收藏歷代名家較全，基本上各個(gè)時(shí)期的書畫名家都有其代表作品，其中尤以吳門四家的作品最多最精彩。而且其藏品大多是精品，且為真跡，還不乏宮廷散佚藏畫，如宋代宣和、政和遺珍，清代三希堂舊藏等。

龐萊臣去世后，其藏畫大多被政府征集，保存在上海博物館、北京故宮博物院等。他以畢生精力收藏保護(hù)了我國(guó)古代繪畫的大量藝術(shù)珍品，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的保護(hù)做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

龐萊臣有個(gè)兒子叫做龐錫寶，1936 年早逝，龐錫寶留下龐增和、龐增祥兩個(gè)兒子。此外，龐錫寶還過(guò)繼了弟弟龐青臣之子龐維錦謹(jǐn)為嗣子。

1959 年 1 月，龐增和（龐萊臣的孫子）與南京博物院達(dá)成捐贈(zèng)協(xié)議。龐增和將龐家 137 幅價(jià)值連城的古代畫作捐贈(zèng)給南京博物院。

時(shí)間轉(zhuǎn)眼過(guò)去 65 年。

你現(xiàn)在看到南京博物院的鎮(zhèn)館畫作《錦石秋花圖》就是龐萊臣的藏品。

這幅畫是清代惲壽平于康熙二十一年（1682 年）創(chuàng)作的花鳥畫，現(xiàn)藏于南京博物院。畫上鈐有 " 虛齋鑒定 "" 虛齋至精之品 " 等龐萊臣的收藏章。

2024 年 10 月，龐萊臣后人從藏品市場(chǎng)得到某種不安的訊息，龐叔令女士（龐增和女兒）遂致函南京博物院，要求查看 137 件古畫，是否得到妥善保管？查明其流向，并且要求將藏品一一展示。

南京博物院根本就不理會(huì)龐叔令，對(duì)龐氏后人不作任何答復(fù)。此舉惹怒龐叔令，龐叔令對(duì)南京博物館提起訴訟。

2025 年 6 月 28 日，龐叔令依據(jù)南京市玄武區(qū)人民法院（2025）蘇 0102 民初 1397 號(hào)《民事調(diào)解書》，前往南京博物院核驗(yàn) 137 件（套）藏品原件，發(fā)現(xiàn)其中有五件古畫無(wú)法看到，包括：

仇英《江南春》圖卷、趙光輔《雙馬圖軸》、王紱《松風(fēng)蕭寺圖軸》、王時(shí)敏《仿北苑山水軸》、湯貽汾《設(shè)色山水軸》。

（明 · 仇英《江南春》）

眼看這事捂不住，越鬧越大，南京博物院在 2025 年 12 月 17 日晚間作出一個(gè)《情況說(shuō)明》，直接將此事甩鍋給了 6 位專家。

南京博物院在《情況說(shuō)明》中說(shuō)：

2024 年 11 月以來(lái)，我院兩次收到法院關(guān)于龐叔令女士 " 贈(zèng)與合同糾紛 " 的起訴材料。對(duì)此，我院高度重視，迅速開展調(diào)查核實(shí)。1959 年 1 月，我院正式接收龐增和先生（龐叔令女士父親）捐贈(zèng)的 137 幅龐家收藏畫作。報(bào)道中提及的 5 幅爭(zhēng)議畫作，1961 年經(jīng)由張珩、韓慎先、謝稚柳組成的專家組鑒定為 " 偽 "；1964 年經(jīng)由王敦化、徐沄秋、許莘農(nóng)組成的專家組再次鑒定為 " 假 "。上世紀(jì) 90 年代，我院依照《博物館藏品管理辦法》對(duì)該 5 幅畫作進(jìn)行了處置。目前，該案件正在審理中。

五銖灘考古隊(duì)長(zhǎng)小灰點(diǎn)評(píng)：明明是你 " 院大欺人 "，對(duì)龐氏后人的合理要求不理不睬，時(shí)間過(guò)去一年多，才作出情況說(shuō)明，變成了 " 高度重視 "" 迅速開展調(diào)查核實(shí) "，小灰只能呵呵。

然后，最關(guān)鍵的一環(huán)，南京博物院將 5 畫作 " 消失 " 的責(zé)任甩鍋給了 1961 年的 3 位專家和 1964 年的 3 位專家，一共 6 位專家。

我們來(lái)看看這 6 位專家的簡(jiǎn)歷。

張珩（1915.2.10 — 1963.8.26）：字蔥玉，別署希逸，室名韞輝齋、木雁齋，浙江吳興南潯人，中國(guó)現(xiàn)代古書畫鑒定學(xué)奠基者，出身南潯鑒藏望族，祖父為張石銘，少年即得龐萊臣等指點(diǎn)，眼界不凡 。

1934 年（19 歲）、1946 年兩度任故宮博物院鑒定委員 。

1950 年任上海市文管會(huì)顧問(wèn)，同年調(diào)文化部文物局任文物處副處長(zhǎng)，兼文物出版社副總編輯，參與《文物》《考古》編委工作 。

1962 年率全國(guó)書畫鑒定組，一年內(nèi)鑒定近十萬(wàn)件古書畫，發(fā)掘諸多珍品 。

1963 年 8 月 26 日病逝于北京，英年早逝。

韓慎先（1897.2 — 1962.5）：譜名德壽，字慎先，號(hào)夏山樓主，祖籍安徽，生于北京，久居天津，是新中國(guó)早期書畫鑒定權(quán)威、文博 " 通才 "，兼京劇余派名票，齋號(hào)夏山樓 。

出身鑒藏世家，少年出入廠肆，后開 " 達(dá)文齋 " 古玩店，20 歲以重金購(gòu)得王蒙《夏山高隱圖》真跡，以此自號(hào) " 夏山樓主 "。

建國(guó)后任天津藝術(shù)博物館副館長(zhǎng)、市文管委委員、市文化局顧問(wèn)，1961 年與張珩、謝稚柳組成首批全國(guó)書畫鑒定小組，赴各地鑒定館藏，影響深遠(yuǎn) 。

1962 年 5 月病逝，享年 65 歲。

謝稚柳（1910.5.8 — 1997.6.1）：原名謝稚，字稚柳，號(hào)壯暮翁，齋名壯暮堂、魚飲溪堂，江蘇常州人，是集書畫家、鑒定家、美術(shù)史學(xué)者于一身的文博大家，中國(guó)古書畫鑒定核心權(quán)威之一 。

1942 年與張大千赴敦煌考察壁畫，著《敦煌藝術(shù)敘錄》，奠定美術(shù)史研究基礎(chǔ)。

1943 年任中央大學(xué)藝術(shù)系教授；1949 年后任上海市文管會(huì)編纂、副主任，上海博物館顧問(wèn)。

1962 年加入張珩、韓慎先領(lǐng)銜的全國(guó)書畫鑒定小組，遍歷多省鑒定萬(wàn)余件古書畫。

1983 年任全國(guó)古代書畫鑒定組組長(zhǎng)，1984 年起率隊(duì)（啟功、徐邦達(dá)等）歷時(shí) 8 年，完成全國(guó) 25 省市 208 家單位十余萬(wàn)件古書畫鑒定，編《中國(guó)古代書畫鑒定圖目》24 卷，被譽(yù)為 " 當(dāng)代《石渠寶笈》" 。

曾任上海市書協(xié)主席、國(guó)家文物鑒定委員會(huì)委員等。

王敦化（1901/1902 — 1991.8.15）：字熙如，齋號(hào)小紅蓮庵、沂風(fēng)堂，山東臨沂人，南京博物院首批研究員，文物鑒定家、篆刻家、印譜目錄學(xué)家，新中國(guó)第一代文博鑒定權(quán)威 。

早年就讀齊魯大學(xué)國(guó)文系，留校任國(guó)學(xué)研究所研究員、中文系主任，受濟(jì)南 " 尊古齋 " 熏陶，精鑒瓷、銅、竹、石與書畫 。

抗戰(zhàn)勝利后在南京任教，1953 年入職南京博物院，專事文物鑒定與研究，以副研究員退休。

1962 年參與全國(guó)書畫鑒定工作，自制絹本標(biāo)本冊(cè)用于書畫斷代，鑒定經(jīng)驗(yàn)獨(dú)到。

生前為九三學(xué)社社員、南京市政協(xié)委員、南京印社名譽(yù)理事、金陵印社顧問(wèn)，1991 年卒于南京。

徐沄秋（1908 — 1976）：名征，字沄秋，亦作澐秋、澄，江蘇蘇州人，南京博物院書畫鑒定權(quán)威、版本目錄學(xué)家、書畫家，師從陳衍、金松岑，與徐邦達(dá)齊名，在江蘇文博界素以眼力頂尖著稱。

早年任江蘇省立蘇州圖書館館長(zhǎng)，編印《吳中文獻(xiàn)小叢書》，深耕地方文獻(xiàn)與版本目錄。

建國(guó)后任蘇南文管會(huì)鑒定委員，后入職南京博物院，專司書畫征集與鑒定，是南博書畫鑒定核心骨干，與王敦化、許莘農(nóng)并稱南博早期鑒定三大家，1962 年參與全國(guó)書畫鑒定工作 。

1962 年起帶教蕭平，傳授古書畫鑒定技藝，1976 年因高血壓去世。

許莘農(nóng)（1912.7 — 2000）：原名志伊，以字行，江蘇揚(yáng)州人，南京博物院研究員、古書畫鑒定權(quán)威、鑒藏家、詞人，與王敦化、徐沄秋并稱南博早期鑒定三大家，專擅揚(yáng)州畫派與明清書畫。

出身?yè)P(yáng)州鹽商鑒藏世家，無(wú)錫國(guó)學(xué)專修學(xué)校畢業(yè)，師從陳衍、錢基博，古典文學(xué)功底深厚。

1950 年代入職南京博物院，專事書畫鑒定、編目與征集，1962 年參與全國(guó)書畫鑒定工作，晚年任教南京藝術(shù)學(xué)院。

帶教蕭平，1950 年代分批將家藏上千件文物（含金農(nóng)、華喦、禹之鼎等）無(wú)償捐南博，2000 年去世。

很遺憾，當(dāng)年鑒定仇英《江南春》等 5 幅龐萊臣收藏畫作的六位專家，均已過(guò)世。

南京博物院的《情況說(shuō)明》還說(shuō)：

下一步，我院將積極配合該案件審理，深入核查該 5 幅畫作的去向，如果發(fā)現(xiàn)當(dāng)年處置過(guò)程中存在違法違規(guī)行為，將配合有關(guān)部門依法依規(guī)嚴(yán)肅處理。同時(shí)，進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)捐贈(zèng)物品和館藏文物的規(guī)范管理。關(guān)于拍賣市場(chǎng)出現(xiàn)的《江南春》圖卷是否為受贈(zèng)畫作，尚待進(jìn)一步查證。

5 幅畫作中的趙光輔《雙馬圖軸》已有公開拍賣的記錄。

2014 年 6 月 18 日，上海嘉泰拍賣公司在嘉泰十周年春季藝術(shù)品拍賣會(huì)曾拍賣出一幅趙光輔《雙馬圖立軸》，成交價(jià)為人民幣 230 萬(wàn)元。拍賣信息顯示，該幅圖題簽為 " 宋趙光輔雙馬圖。鈐印：龐元濟(jì)印（白）、萊臣眼福（朱）"。

這不得不讓人想起 1984 年南京博物院原院長(zhǎng)姚遷的含冤自殺事件。

姚遷事件是 1984 年南京博物院原院長(zhǎng)姚遷因堅(jiān)持催討被借占的珍貴文物遭惡意構(gòu)陷、被不實(shí)報(bào)道指控 " 剽竊學(xué)術(shù)成果 "，最終含冤自縊，后獲平反的悲劇事件。

姚遷（1926.3 — 1984.11.8），原名姚憲昌，江蘇如東人，1962 年任南博副院長(zhǎng)，1964 年升任院長(zhǎng)，任職 20 余年，主持《六朝藝術(shù)》《南朝陵墓石刻》等編撰，參與盱眙 " 大金獸 " 征集，推動(dòng)江蘇考古學(xué)會(huì)成立，是文博界公認(rèn)的實(shí)干專家。

事件經(jīng)過(guò)

1.  導(dǎo)火索：80 年代初，多位老干部借走南博珍貴字畫長(zhǎng)期不還，姚遷堅(jiān)持催討，強(qiáng)調(diào) " 文物是國(guó)家的，不能長(zhǎng)期放在個(gè)人手里 "，因此得罪相關(guān)人員。

2. 構(gòu)陷升級(jí)：姚遷先遭匿名舉報(bào) " 生活作風(fēng)問(wèn)題 "，紀(jì)檢調(diào)查查無(wú)實(shí)據(jù)；繼而被指控 " 剽竊學(xué)術(shù)成果 "，材料被遞至《光明 · 日?qǐng)?bào)》。

3. 致命報(bào)道：1984 年，《光明 · 日?qǐng)?bào)》未充分核實(shí)即刊發(fā)兩篇點(diǎn)名批評(píng)報(bào)道，稱其剽竊，造成巨大輿論壓力。

4.  悲劇發(fā)生：1984 年 11 月 8 日凌晨，姚遷在辦公室自縊身亡，享年 58 歲。

5. 平反昭雪：1985 年，相關(guān)部門調(diào)查認(rèn)定指控失實(shí)，為姚遷平反、恢復(fù)名譽(yù)；《光明 · 日?qǐng)?bào)》在頭版刊發(fā)致歉聲明，承認(rèn)報(bào)道缺乏充分調(diào)查。

姚遷事件凸顯文物管理與權(quán)力監(jiān)督的矛盾，推動(dòng)后續(xù)文物借展、管理規(guī)范完善，也成為文博界關(guān)于堅(jiān)守原則與保護(hù)國(guó)家文物的沉痛警示。

小灰真心希望南京博物院有能力查清楚《情況說(shuō)明》中所言的 " 如果發(fā)現(xiàn)當(dāng)年處置過(guò)程中存在違法違規(guī)行為 "，還世人一個(gè)清白。

不過(guò)，古畫的流傳千百年過(guò)程中，永遠(yuǎn)折射人性的貪婪與恐懼、善良與真誠(chéng)。

時(shí)代在變，而人性不變。



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